对话《步步惊心》《楚乔传》导演吴锦源：从TVB剧到IP剧——影视跟着生活走

　　财经365讯　上世纪末、本世纪初的香港电影，那可是众多70后、80后甚至90后的青春回忆。曾经的香港电影伴随一代代人走过了青葱岁月。除了香港电影以外，还能让我们感叹时间如流水的，就是那些年追过的一部部TVB剧。

　　上世纪80年代至90年代，正值港片巅峰期，TVB与亚视双雄相争，影视圈波澜起伏。也恰在此时，1984年，年轻的吴锦源入行了。

　　或许你不熟悉吴锦源这个名字。但你一定熟悉他的很多作品的名字，吴锦源曾在TVB和亚视各工作了8、9年，参与执导《命运快车》《精武门》《我和春天有个约会》《寻秦记》等经典港片，也与邓萃雯、甄子丹、郑则仕、吕颂贤等知名港星有过多次合作，见证了香港电视界的风起云涌。

　　2001年后，吴锦源离开香港，来到内地打拼，成为香港电视人北上的一员，“影视总要有一块先动，在香港，这一块就是电视剧”。他觉得内地发展很快，会有很多对手，这让人“很兴奋”，“我那时候年龄不大，30多岁，就希望能有进步的空间”。

　　如今，吴锦源来内地发展了十几年，执导了多部火爆成功的作品。《仙剑奇侠传》一夜之间红遍大江南北，不仅捧红了胡歌，更是让那个御剑逍遥的“逍遥哥哥”成为无数少女心中的梦；而后的《步步惊心》《楚乔传》等一系列较成功的大IP改编剧也收视可观。

　　不过，面对当下的成功，他依然像当年那样希望改变，“也不想绑死在一个类型或IP剧上”。

导演吴锦源

　　公共屋村里的影视潮

　　问：上世纪80年代到90年代是港剧最繁盛的时候，您也是在这个时候进入影视行业的，您觉得影视热对香港地区意味着什么？

　　吴锦源：在香港，我们是看电视、电影长大的，其实是见证到香港地区影视发展的过程。电视对我们的生活影响很大。当时的影视剧反映了当时的社会需求。那个时候看电视没现在这么方便。小时候我家里没有电视，我们住的地方一个单位里有好几户人家，可能就一户到两户人家有电视，大家都围在一块看。我们这种已经是小范围了。

　　香港有一种住宅区叫公共屋村，就是廉租房，是在石硖尾寮屋区大火(注：1953年)之后开始建的。公共屋村住很多人，生活环境不是那么好，很小，但是起码把你们一家全都塞进去。

　　那些屋子是一排一排的，也会做些篮球场足球场，《古惑仔》里他们成长的地方就属于公共屋村。那时有很多人在里面生活，彼此都很熟悉，可能是一块长大的，可能是寮屋区那边一起过来的。那时电视是一个免费的娱乐，有两个免费的电视台可以看，不需要付钱，只要买电视机就可以了。所以电视提供了一个免费的娱乐。

　　问：所以香港电视其实影响了公共屋村里的大量香港人，陪伴他们成长。

　　吴锦源：对。香港有很多人是在公共屋村长大的，要想知道香港哪个电视节目收视率最好，不用去看收视率的报告，只要去公共屋村的走廊，站在那里听，哪个剧的声音最多，那个剧就是最火的，百发百中。家家户户都在看，收视率就好了。

　　所以，有个好的发射平台很重要，当时TVB的发射平台好比亚视好，开个玩笑就是，“那些电视师傅铸就了TVB”，从前的电视机关机后再开机会跳回第一台，而几乎所有师傅在调第一台的时候都是用TVB为标准在调。

　　问：您在刚进入影视圈时，香港地区的影视行业是什么样的？

　　吴锦源：我刚加入时，正好迎上一波“战役”，是两个电视台在打。其实公司与公司有这个竞争，对员工来说，是好事。如果太平盛世，永远是TVB赢的话，人才是不值钱的。

　　问：那时电视剧市场这么繁荣，是不是对香港地区影响也很大？

　　吴锦源：对，非常大。举个例子，香港有个很长寿的电视节目，叫《欢乐今宵》，号称是“少林寺的木人巷”，我当时也有参与，那时是做场务，相当于舞台剧的监督。候场的位置是一个窄窄的走廊，有一排椅子，如果你走不过这个“木人巷”你就输了。

《欢乐今宵》剧照

　　当时有很多演员从这个“木人巷”打出去，如果走不过就会被直接换掉。节目要求演员有多方面多才能，又要做主持人，又要演喜剧，又要做报道，现场还要唱歌跳舞，甚至早期的时候还会在现场卖广告。那时《欢乐今宵》一周播五晚，晚上九点半开始，那时的人没娱乐，下班在家吃完饭，就看《欢乐今宵》。播了二十几年，收视率慢慢下滑，后来没人看了。之前人们下班有事没事就都回家，后来不是了，年轻人会有很多聚会。一些生活习惯改变了，影视也与生活互相配合或互相需要，所以形成不同的社会现象。

　　问：就是说影视、综艺是跟着社会，跟着人们的需求在变。

　　吴锦源：对。影视就是这样，一直跟着生活在变，同时也反映生活。《欢乐今宵》最疯癫的时候，阿姐(注：汪明荃)，也是《欢乐今宵》主持人之一。有一次要阿姐主演的《天虹》要借一个工厂的厂房来拍。外联的同事找到一家工厂，就和他们谈，想借你们工厂来拍一天戏。对方就说，行啊，太好了，借给你们拍完全没问题，但我们有一个小小的要求，想拿几张《欢乐今宵》的入场券，员工晚会抽奖用，就不谈钱了，我们完全免费。那次就给了他们六张还是十张票。那时在《TVB周刊》里有个表格填了之后回邮过去，可以申请要《欢乐今宵》的门票，要排队等，最少也要排差不多一年。

　　影视产业的发展和辐射

　　问：那个时候影视产业这么发达，对其他产业的发展有没有影响呢？

　　吴锦源：当然有了。影视是代表潮流文化，应该是比较前端的，带动了很多广告业、甚至旅游业。

　　那时电视台会有旅游节目，真正开始介绍一些地方的文化特色，是从TVB开始。当时TVB有两个节目在做，一个叫做《大江南北》，说的是内地的江山风貌，一开始是买片回来包装剪辑，后来就直接过去拍了；还有一个是从头到尾都是拍的，叫《寰宇风情》，当时请了一个香港唯一一个用很少的钱去环游全世界的人，策划了一个节目，挑一个地方，就直接到那边去拍，都不是香港很热门的地方。那时香港经济起飞，有了钱就会想旅游，但是你想去哪个地方旅游呢？节目会有一些引导，而且会有旅行社参与进去，设计行程之类，现在很多旅行社都玩得很好了，那时才刚起步，这也是和社会需求有关系。

　　问：除了旅游业，影视还会影响其他行业吗？比如影视周边的相关开发？

　　吴锦源：一些影视的周边产品其实很早就有了。像《欢乐今宵》也会卖一些纪念品，不过后来才发觉他们亏了这么多年，都没有开发好他们这方面的项目。他们那时就卖卖手饰扣，太浪费了，而且还只是内部卖。

　　问：那时制作的电视剧和电视节目，除了在香港地区本土销售，是否还会开辟海外市场？

　　吴锦源：TVB的节目是卖给东南亚和美国、加拿大，像卖给越南、泰国，泰国卖的很多。反而韩国和日本(卖得)很少，卖给韩国的电视剧少，电影要多一些，日本是一个保护政策非常严的国家，基本上他都不买你的剧。

　　问：您对成都印象如何？像成都这样的城市如果发展文创产业，该关注哪些方面？

　　吴锦源：我小时候对成都的印象就是花生很好吃，当时在香港买过一种花生就叫天府花生。

　　印象中成都是很休闲的，喝茶，打麻将，吃火锅。文创产业最基本的是需要观众的支持，需要去找到这些人在哪里，这个是需要调研的。去了解都有哪些阶层，适合哪些人群，这些人群有多少人，他们都关心什么。成都人比较休闲，如果是爱玩，那应该了解他们爱玩什么，提供给他们玩的，不光是消磨时间这么简单，在消磨时间之余也该得到一些东西，产生一些社会效益。

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